Into Reiniger

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On 16.12.2020
Last modified:16.12.2020

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Armstrong moved flat models with joined parts slightly, photographing each new pose and linking the frames to produce the illusion of motion.

Meanwhile, Ladislas Starevitch, a former scientist from Eastern Europe , made complex wooden models of insects and animals with separable, movable body parts.

Manipulating these, he produced films based on puppet animation. Little has been recorded about her early life and family background,.

In these childhood productions, the future animator already displayed her gifts in cutting elegant and graceful silhouettes with nothing more than a pair of scissors and her own sense of a correct pattern.

She recalled in how she found herself cutting silhouettes "almost as soon as I could manage to hold a pair of scissors. Attending a lecture by film pioneer Paul Wegener in , she took to heart his message about the possibilities of that medium.

Reiniger was educated at Max Reinhardt 's theater school in Berlin. Despite her fondness for acting, she found herself most comfortable in the world of silhouettes and shadow theater.

Her debut in producing filmed silhouettes came in ; these were handcut figures designed as titles for a film by Wegener, The Pied Piper of Hamelin.

Wegener had discovered her while she was cutting silhouettes behind the stage in Reinhardt's theater. She performed another task for Wegener, finding a way to move wooden rats and guinea pigs for a sequence in the film; Wegener had tried and failed to capture this part of the story using real animals.

Her first silhouette film, The Ornament of the Loving Heart, a brief piece completed in , began her extensive career in creating works in this genre.

Wegener introduced Reiniger to a circle of young artists who had formed a studio to produce animated works, one of whom was Carl Koch, Reiniger's future husband.

Reiniger and her colleagues became important innovators in the technique of animation, creating their own tools such as a special animation stand with different planes upon which to place silhouettes of various sizes, allowing them to film complex scenes with different figures in the foreground and background.

The Adventures of Prince Achmed, which Reiniger finished in after three years of devoted labor, is considered by most film historians to be the first full-length animated film.

Described by Cecile Starr as "a tale of sorcery and splendor, a kidnapped princess, a magic horse, and friendly and monstrous creatures," the film was financed by a German banker, Louis Hagen, who had been impressed by Reiniger's early work.

As Reiniger recalled in , Hagen's plan for a full-length picture in silhouettes at first raised a wave of skepticism in her and in the filmmakers whom she consulted.

Undaunted by the task and unencumbered by close ties to the existing film industry, Reiniger decided to accept the assignment. Other leading figures in experimental movie making, who likewise felt themselves outside the ranks of established filmmakers, accepted her invitation to join in the project.

These included Koch, whom she had married in , and such luminaries as Walter Ruttmann and Berthold Bartosch. Notes film historian Ally Acker , this talented crew drew on "a compendium of experimental techniques.

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2 Anmerkung zu “Into Reiniger

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